Una sola vez · no hace falta repetirlo cada sesión
Dejá instalado un medidor que te dé números
El medidor de GarageBand es gráfico: te muestra que no estás cerca del tope, pero no te deja clavar un valor. Para ajustar la ganancia de la interfaz necesitás ver un número. Se resuelve una vez y queda para siempre.
- Bajá Youlean Loudness Meter 2 (la versión gratis alcanza de sobra) desde youlean.co y corré el instalador, eligiendo el formato AU — es el que entiende GarageBand. Se instala solo en
/Library/Audio/Plug-Ins/Components. - Cerrá y volvé a abrir GarageBand. Los plugins nuevos se detectan al arrancar; si no reiniciás, no aparece.
- Seleccioná la pista de voz, abrí los Smart Controls y en la zona de plugins elegí Audio Units → Youlean → Loudness Meter.
- Arrastralo al primer lugar de la cadena. Esto es lo único que se puede hacer mal: si hay un compresor o un EQ antes, vas a estar midiendo otra señal y no la que entra.
- Guardá el proyecto como plantilla, así cada sesión nueva ya viene con el medidor puesto.
Qué número mirar. Youlean muestra varias cosas a la vez. Para ajustar la ganancia te importa únicamente el pico (True Peak / Peak Max), no los valores de LUFS: esos miden volumen percibido promedio y sirven para masterizar, no para evitar que se recorte un grito.
Si no querés instalar nada: grabá 60 segundos de prueba con la parte más brava y mirá la forma de onda en la pista. Si toca el borde del carril, te pasaste. Es menos preciso pero funciona perfecto.
La lista
Se marca sola y se guarda en este navegador, así que podés cerrarla y seguir después. Las primeras cuatro fases llevan unos 20 minutos la primera vez y cinco cuando le agarrás la mano.
1 El cuarto 5 minutos
Lo que entra por el micrófono ya no se saca. Esto es lo más barato que podés hacer por la toma.
Apagá todo lo que hace ruido.Aire acondicionado, ventilador, la notebook si zumba, y si se puede la heladera. El ruido de fondo define cuánto vas a poder comprimir después.
Celular en modo avión.El zumbido GSM entra por el cable del micrófono, no por el aire.
Nada duro ni plano a menos de un metro de la boca.Escritorio, pantalla, ventana. Si no se puede mover, tirale una frazada encima. Es la causa número uno del sonido hueco.
Abrí el placard y poné la alfombra.Cantando hacia la ropa, a 40–60 cm. Absorbente grande y grueso que ya tenés.
En diagonal, lejos del centro y de las paredes.Romper el paralelismo mata el "brrring" metálico, y el centro del cuarto es el peor lugar para los graves.
Palmada de control en la posición de canto.Si escuchás un zumbido metálico después de la palmada, todavía hay dos superficies paralelas enfrentadas.
2 El micrófono 5 minutos
La distancia decide cuánta sala entra. Es más poderosa que cualquier panel acústico.
Distancia: 15–20 cm para partes melódicas.Para gritos, 10–15 cm más lejos. Acordate de que acercarse sube los graves (efecto de proximidad) y aleja la sala.
Cápsula apenas por encima de la boca, apuntando hacia abajo.Así el chorro de aire de las "p" pasa por debajo y las "s" pegan fuera de eje.
Filtro anti-pop a un puño del micrófono.A un puño, no pegado: necesita distancia para romper el chorro de aire.
La parte de atrás del micrófono apuntando a lo que menos querés grabar.Un cardioide rechaza lo que tiene exactamente detrás. Gastá ese rechazo en la ventana o en la pantalla.
Marcá la posición en el piso con cinta.Sin esto, los arreglos de mañana no van a empalmar con lo de hoy.
Si es condensador, phantom (+48V) encendido y con el volumen bajo.El golpe de encendido suena feo en los monitores. Subí el volumen unos segundos después.
3 Los niveles 10 minutos
La única perilla que no se puede deshacer después. Se ajusta una vez, con lo más fuerte de la canción, y no se toca más.
Armá la pista y activá el monitoreo de entrada.El medidor solo ve la señal si la pista está monitoreando. Si no, te va a marcar silencio aunque ella esté cantando.
Verificá que el medidor esté primero en la cadena.Antes de cualquier compresor, EQ o reverb. Si no, medís otra cosa.
Pedile la parte más fuerte de la canción.La más fuerte de verdad: si hay un grito, que grite ese grito. No sirve un "cantá fuerte" genérico — todo el mundo se guarda algo en la prueba.
Subí la ganancia hasta que los picos toquen −15 dBFS.Sí, −15 y no −12: esos tres decibeles son el colchón para cuando en la toma real cante con más ganas. En 24 bits ese margen no te cuesta nada de calidad.
Ahora pedile la parte más suave.Tiene que quedar bien por encima del ruido del cuarto. Si queda enterrada, el problema no es la perilla: es el ruido ambiente o la distancia. Subir la ganancia sube el ruido igual que la voz.
Sacale una foto a la perilla y anotá el valor abajo.Si la cambiás entre tomas, las tomas no empalman: suenan a distinto volumen y a distinto timbre.
Que el LED de la interfaz no se ponga rojo ni una vez.Es tu red de seguridad. Si se prendió, bajá la perilla y repetí la prueba.
Lo que no hay que hacer: ajustar la ganancia escuchando el canto normal. Si la ajustás ahí, el grito del estribillo se va a ir por arriba del techo y se va a recortar, y eso no se arregla nunca más. La ganancia siempre se fija con lo más fuerte, y el resto cae donde caiga.
Medidor de práctica · usa el micrófono del navegador
Ahora
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Pico retenido
—
Margen al techo
—
Esto mide el micrófono que use el navegador con su propia ganancia, así que no reemplaza al medidor de GarageBand para ajustar la interfaz. Sirve para entrenar el ojo: probá hablar, cantar y gritar y mirá la diferencia de picos. Con el archivo abierto desde el disco el navegador bloquea el micrófono.
4 El monitoreo 3 minutos
Cómo se escucha ella mientras canta decide la afinación y la dinámica más de lo que parece.
Auriculares cerrados.Los abiertos filtran sonido al micrófono y eso se vuelve filtro peine con la mezcla entera.
Una oreja afuera.Escucharse la voz real en el aire mejora muchísimo la afinación.
Bajá la pista de referencia.Cuanto más fuerte tiene la mezcla, más fuerte canta sin darse cuenta. Si le cuesta escucharse, casi nunca es que la voz esté baja: es que la pista está alta.
Un poco de reverb, solo en el monitoreo.Cantar totalmente seco es incómodo y lleva a forzar. La reverb va en lo que ella escucha, nunca en lo que se graba.
Preguntale si está cómoda antes de empezar.Dos minutos de ajuste acá ahorran una hora de tomas mediocres.
5 La prueba de 60 segundos 2 minutos
El paso que todo el mundo se saltea y que salva sesiones enteras.
Grabá un minuto de verdad y escuchalo.Un pedazo suave y un pedazo fuerte. No lo monitorees: grabalo, pará, y escuchá la grabación.
¿Se escucha ruido de fondo entre frases?Si sí, volvé a la fase 1. Ese ruido va a crecer cuando comprimas.
¿Hay plosivas o "eses" que molestan?Se arregla moviendo el micrófono, no con plugins. Volvé a la fase 2.
¿Suena hueco, a caño o a teléfono?Eso es filtro peine: hay una superficie dura cerca devolviendo el sonido. Fase 1 de nuevo.
¿El pico más alto quedó cerca de −15 dBFS?Si quedó en −30, subí la ganancia. Si tocó cero, bajala y repetí.
Si las cinco respuestas están bien, ya está: el resto de la sesión es cantar. Todo lo que no arreglaste acá te lo vas a encontrar en la mezcla, cuando ya no tenga arreglo.
6 Durante la sesión todo el tiempo
Reglas que no se negocian mientras se graba.
No toques la ganancia.Ni aunque una toma quede baja. Se arregla después con el fader, que es gratis.
Grabá tomas completas, no pedacitos.Tres o cuatro pasadas enteras y después armás una con lo mejor de cada una. Empalma mucho mejor que repetir un compás veinte veces.
Primero lo melódico, los gritos al final.Si arranca gritando, canta el resto de la sesión con la garganta castigada.
Los dobles, copiando el fraseo de la toma elegida.Cantados de nuevo, nunca duplicados en el programa: la variación natural entre tomas es lo que genera el ancho.
Agua a mano y descansos.Si algo duele o raspa, se corta la sesión. No es falta de fuerza, es técnica equivocada, y forzar es como se llega a una lesión.
Nombrá los archivos mientras grabás."voz-principal-toma3" te va a salvar la vida en tres semanas. "Audio 47" no.
7 Al terminar 5 minutos
Dos minutos hoy, media sesión ahorrada mañana.
Copia de seguridad del proyecto antes de cerrar.A otro disco o a la nube. Las tomas no se pueden volver a grabar iguales.
Completá la hoja de sesión de acá abajo.Ganancia, distancia y qué funcionó. Es lo que te va a dejar repetir el sonido la próxima.
Marcá las tomas buenas mientras te acordás.Mañana ya no vas a distinguir la toma 3 de la 5.
No empieces a mezclar hoy.El oído está cansado y enamorado de lo que acabás de grabar. Mañana vas a escuchar otra cosa.
Hoja de sesión
Anotá acá lo que necesitás poder repetir. Se guarda en este navegador y el botón te lo copia para pegarlo en las notas del proyecto.